作者：佚名 来源：蜂鸟网 时间：2009年3月26日
大部分美国新闻杂志对于幕后的报道要远远好于城市报纸和网站。为了捕捉到政治家们有深度的照片，有些杂志摄影师和他们的新闻机构已经和高级官员建立起了特殊的通道。但是抛开这些特别的通道不谈，这些杂志摄影师的报道技巧对于那些只是依靠政治家提供的拍摄机会过活的摄影师将很有启发。
一、专家支招 不是每个摄影师都有机会连续几个月来拍摄总统候选人，也不是每个人都能记录美国总统的日常生活。但是本特利、沃克尔和其他一些专业杂志摄影师会教你一些拍摄政府官员的方法—无论对方是州长、市长或是地方执政官。 二、观察但不要交谈 黛安娜·沃克尔已经修炼出了几种技巧让她避免和拍摄对象交谈。如果有什么人看着她的话，她会立即避免眼球接触转而看向自己的表，如果他们试着同她谈话她就开始摆弄相机。 拍摄政治家们竞选的经历让本特利成为了一个灵活的人。观察者要不能被人发现，他说，“你不得不变成一只变色龙，”他解释说，“你必须调整自己，适应那些政客和竞选的进程。过上一段时间，你就能了解他们的脾气了。你会知道何时紧、何时松，何时靠边，”假如事情进展得不妙，他就会走出房间转一会儿再回来，“我不能老在那里转悠”，他说。
三、闭上嘴巴 本书所采访的所有那些在幕后工作的摄影师都同拍摄对象达成了默契，他们不会透露自己所听到的内容。“我不会说自己听到了什么，而我的文字记者也不会问。”《时代》的记者沃克尔说。本特利对此表示同意：“毫无疑问我们之间存在着信任，我永远不会透露我曾听到的。” “在这种情况下，一旦你制造出了点什么声响，政客们就没法自然地讲话了。”他说。 四、保持安静 为了能在不干扰他们的同时进行拍照，摄影师会选用快速镜头和高感光胶片来避免使用闪光灯。本特利的箴言是“你要悄无声息。” 五、自我营销 你或许有正确的方法，选择了正确的感光度和最好的相机，但如果你无法接近政治家，你一张照片都拍不到。本特利会事前和政治家们沟通，希望记录他们整个的竞选过程。“我告诉他们我会拍哪一类照片，而哪种类型的图片我是不会碰的。让他们知道自己即将成为历史的一部分。” 金纳利曾经在白宫内部为福特总统拍照片，后来为作为《纽约时报》的摄影记者在白宫外围为克林顿总统拍照，他深谙在艰难的条件下开展工作之道。“拍照只是我工作的一小部分。首先而且最重要的工作是做个推销员。我必须向人们推销自己，让他们允许我进入他们的生活之中。” 六、会议产生新闻 拍摄会议和新闻发布会是挑战，它们检验一名摄影师的创造力。不幸的是，一次参议院军事委员会的重要会议和地方分区会议的照片看上去别无二致。如果照片上没有说明，读者们根本无法将二者区分开来。记者招待会和颁奖典礼也非常相似。这时候，创造性地利用取景技巧，抓住拍摄良机，利用长镜头和灯光，摄影师也能够描绘出会议现场的激动、紧张、对抗和坚定的情绪。
七、表情和手势泄露情绪 《华盛顿邮报》的记者雷·拉丝蒂格曾拍摄过很多美国近代历史中的重要历史瞬间，同样也报道过很多微不足道的一刻。他曾作为《邮报》的首席政治题材摄影记者在国会山拍摄。 “皱起的眉头、露出牙齿的微笑或是扭曲的嘴唇能够给一次平常的会议带来生气，”拉丝蒂格说，“手部同样能够暴露出发言者的情绪。”读者们当然了解拳头紧握或是五指交叉都代表什么意思。 八、必然和偶然的瞬间 一名发言者面部表情和手部动作可能是偶然的，或者具有误导性的。它们很可能并不能代表人物的个性或是传达真实的信息。假设在一次午餐时间，地方长官正和他旁边的人讨论关闭边境，防止非法移民，你拍摄了100~200张照片，其中很可能有一张是他正在吃东西—嘴里塞满了东西在咀嚼。这张照片尽管也是真实的一刻，但完全不能反映话题本身或是发言者的性格。这类令人误解的照片无助于揭露真实状态，只会扭曲新闻事实。 就像《时代》杂志的本特利所说，“不管是谁，吃东西的照片都是丑陋的。一旦人们开始吃饭，那就不是我想要拍照的时机。” 九、谁是谁很重要 会议、演讲或是记者招待会的新闻价值取决于参加者是谁以及他们讨论的议题是否重要。这就好像在一场竞技比赛中，摄影师必须在不借助记分牌的情况下认识或是能认出运动员。如果你不熟悉会议的参与者，向周围的人询问一下演讲人的信息。他们的名字叫什么？谁是当选的官员？谁最有名？在得知上述信息之后，你就可以将镜头对准最有新闻价值的人了。 十、小道具丰富画面信息 小道具能够给老一套的会议照片增加乐趣。如果某人手中拿着道具，读者就会更快地了解这张照片的用意。如果某人公开抨击枪械控制法案的事件给会议带来了那么点“周六特别之夜”的味道，摄影师就可以拍摄这些人检查或是展示枪械的照片。一位牙齿快掉光的老年妇女，手中却高举着绘着露齿笑容的海报，恰如其分地总结了为老年人提供免费牙齿保健的会议内容。 十一、生存法则 当拉丝蒂格为《华盛顿邮报》拍摄一次重要的委员会议时，他的摄影包中装着两个闪光灯和两个单反相机：一个安装着28-70mm（非全画幅数字相机的18-50mm）变焦镜头，另一个装着70-210mm（非全画幅数字相机的50-140mm）变焦镜头。他用较短的镜头拍摄会议的全景，而长焦镜头用做肖像特写。特写能够拉近观众和人物之间的距离，在实际生活中，他们根本无法离得这么近相遇。
不必把自己的胳膊弄得酸痛，也不必把眼睛一直粘在取景框上，拉丝蒂格的镜头保持对准目标，而他则着重捕捉姿势、动作和表情—这是政治家们在漫长的演说中惯常出现的情景。 十二、拍摄议题本身 大部分政治提案都能够变成照片。如果市长说城市的教育很糟糕，必须要改进，摄影师就必须去寻找可以支持这一主张的证据。学校过于拥挤吗？学生们在下课后不得不围在走廊里却无事可作吗？在非裔美国学生和白人学生之间的种族冲突还存在吗？摄影师是否能拍下这些情况？ 一系列真实的照片能够把政客的长篇大论变成看得见的提案。 但摄影师往往在拍摄政治人物的大头照上花费过多的时间，对于深入挖掘能够肯定或否定政客的政治主张的视觉化影像却没怎么下功夫。
十三、避免老套 即使你试图对政治题材的摄影展开深入探讨，你的编辑也可能依旧会喜欢派你去拍那些集会、演讲和新闻发布会活动。 如果你必须采访这些内容，记住不要拍那些政治家们希望能在第二天的报纸上看到的公关照片。最重要的是，抓住公关照片以外的东西—不过假如你发现不了什么真实的东西也不要惊讶。你至少可以做的是，把相机对准人群来看看有什么非同寻常的政治拥趸。 通常情况下，你不得不和其他摄影师一起拍照。《华盛顿邮报》的拉丝蒂格，就有过同20个摄影师和摄像争夺位置的经历，他警告在这种情况下最好不用超广角镜头。使用超广角镜头时必须尽量接近你拍摄的人物，你就不得不站在所有同行摄影师的前面—挡住他们的镜头。他表示，群访的最好的解决方法是避免扎堆，另外找一个角度去拍摄。
毋庸置疑，所有的政治事件开始都很相似。但从新的角度入手，像奥利维尔·杜里瑞拍摄的最高法院法官约翰·罗伯特斯这张照片，如果你能拍到一张并非读者们已经看过一千次的照片，那就最好不过。 一、早来晚走 奉行“早来晚走”的忠告将帮助你拍好无论葬礼还是集会、游行、展览等这类题材。最好的游行图片一般会在游行者们准备出发的时候出现。那个时候他们散漫、自然并且轻松。他们常常会彼此开着玩笑并互相打闹，你能获得生动的抓拍的照片。而游行开始后，这些参与者们将会变成一本正经地参与表演的模特。同样，在游行结束时，大号演奏者很可能觉得无聊之极而把头靠在大号上，而鼓手指挥也很可能依旧精神抖擞地做着动作，这又是一张好照片。 当拍摄街头事件时，将你的主要人物与人群分离是件困难的事。你可以用长镜头和大光圈让背景模糊，但是前景中的元素仍然构成干扰。你可以用广角镜头凑近拍摄，让你的主要目标更加戏剧化，却又要忍受画面中混乱的背景。当然，你也可以用一个仰角拍摄，让蓝天成为背景，或者从高处用长焦镜头拍摄，让大地成为不会捣乱的背景。你还可以试试到人群的边缘去拍照。在那里你将发现很多和你想要拍摄的目标相似的人物，但在这里拍摄会更容易使用长镜头一下子就能将纷扰的人群排除在外。
二、深度报道 拍摄主题，而不是讨论主题的人。即使拥有最好的摄影技巧和对光线有着超乎寻常的敏感，摄影师仍旧很难让读者区分出一次讨论增加税收的城市议会和减少地区学校的会议的区别。这两个会议的区别在于委员会成员们口中说了些什么，而不是视觉上他们做了什么。摄影记者必须将发言者的语言翻译成图片来显示议题 在新闻发布会、会议和公共事务之外，颁奖礼也成为了最常见的有计划新闻事件。有些摄影师会认为根本不应该去拍摄颁奖礼和新闻发布会这样被导演好的事件的照片。
很多新闻出版机构，特别是小一些的新闻媒体仍旧在不断发布类似的照片。在《新闻摄影师》杂志的一个专栏中，《费城问讯者报》的图片编辑布莱恩·格里格斯比讨论了他处理类似任务的技巧。“无论何时，当我接到任务去拍摄显然已经为媒体导演好的事件时，我会要求摄影师走到后台，记录下事件的准备工作，而不是按照主办人为媒体安排好的程序进行拍摄。” 如果你在专业的新闻摄影记者中进行投票，将有绝大多数人投票取消颁奖的照片。实际上，有些新闻媒体已经有要求除非有特殊情况，否则禁止刊登颁奖照片。尽管如此，还有很多编辑不断为记者安排握手、亲颊之类的照片任务。 四、颁奖背后的故事 如同会议照片和政治照片一样，摄影记者去报道新闻发布会和颁奖礼的真正理由在于寻找这一事件的发生的根本原因，并用照片阐释出来。
在某些例子中，奖项可能是一个图片故事的索引。例如安妮玛丽·麦迪逊获得了表彰她为艾滋病患者所做的工作的奖项。和大部分的颁奖典礼一样，她的典礼乏味得完全没有视觉价值。但是她的贡献和怜悯之心成了令人感动的图片故事的主角—“抗击艾滋病战役的援手们”。
